你知道吗?在古代的宫廷剧中,庶女嫡嫁这个话题可是相当火爆的。今天,就让我带你一探究竟,看看这个充满权谋与情感的宫廷故事。
一、庶女嫡嫁,何为庶女何为嫡女?
在古代,一个家族的女子分为庶女和嫡女。嫡女,顾名思义,是正室所生,地位尊贵;而庶女,则是侧室或通房所生,地位相对较低。在古代,嫡女往往能享受到家族的宠爱和资源,而庶女则要历经磨难,才能在家族中立足。
二、庶女嫡嫁,一场权力的较量
在古代,庶女嫡嫁往往是一场权力的较量。为了争夺家族的宠爱和地位,庶女们会想方设法地提升自己的地位,甚至不惜与嫡女们展开激烈的竞争。
三、庶女嫡嫁,情感纠葛的漩涡
在宫廷剧中,庶女嫡嫁的故事往往伴随着复杂的情感纠葛。庶女们为了得到自己心爱的人,不惜付出一切代价;而嫡女们则为了维护自己的地位,对庶女们展开无情打压。
四、庶女嫡嫁,宫廷斗争的牺牲品
在古代,庶女嫡嫁的故事往往以悲剧收场。为了家族的利益,庶女们不得不成为宫廷斗争的牺牲品,甚至付出生命的代价。
五、庶女嫡嫁,历史的见证
虽然庶女嫡嫁的故事充满了悲剧色彩,但它们却是历史的见证。这些故事反映了古代社会的婚姻制度、家族观念和女性地位,让我们对那个时代有了更深入的了解。
举个例子,让我们来看看《甄嬛传》中的庶女甄嬛。她原本是选秀入宫的庶女,地位低下。凭借自己的聪明才智和坚韧不拔,她一步步爬上了后宫的顶峰,成为了皇帝的宠妃。在这个过程中,她经历了无数的磨难和挑战,最终赢得了自己的幸福。
再比如,《如懿传》中的庶女如懿。她原本是侧室所生,地位尴尬。她凭借自己的善良和智慧,赢得了皇帝的宠爱,成为了皇后。在宫廷斗争中,她始终坚守自己的原则,最终成为了后宫的佼佼者。
总的来说,庶女嫡嫁的故事充满了戏剧性和悲剧色彩。它们让我们看到了古代女性的坚韧和智慧,也让我们对那个时代有了更深刻的认识。在这个充满权谋和情感的世界里,庶女们用自己的努力和勇气,书写了自己的传奇。
所以,下次当你看到宫廷剧中的庶女嫡嫁故事时,不妨停下脚步,细细品味其中的酸甜苦辣。或许,你会在这些故事中找到自己的影子,感受到那些古代女性的坚韧与智慧。
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9月20日,由举世影业和梦工场动画联合出品的动画电影《荒野机器人》在国内上映,影片改编自彼得·布朗(Peter Brown)的同名小说,叙述了机器人萝斯流落到一个只要动物生计的荒岛,打破自己的编程设定,与动物们树立深入的亲情和友谊的故事。
影片导演克里斯·桑德斯(Chris Sanders)从前执导过《驯龙高手》《张狂原始人》和《星际宝物》,职业生计前期,他还曾担任《花木兰》《美人与野兽》的编剧,凭仗这些著作,他取得了安妮奖的最佳编剧、最佳分镜和最佳导演奖,并多次提名奥斯卡最佳动画长片奖。
《驯龙高手》中,维京岛国的少年驯服了“夜之怒龙”无牙,《张狂原始人》系列中,习性好像动物的原始人Croods一家在新国际与文明和科技打开磕碰。《荒野机器人》连续了桑德斯对人类与动物国际张力联络的讨论。片中,萝斯作为人类制造的服务型机器人,开端严厉执行程序指令,介意外承受“抚育”小布点儿使命后,她逐步打破程序设定,与岛上的动物们树立了密切的伙伴联络,并找到了自我存在的价值。
在桑德斯看来,动物关于人类来说或许就像“外星人”,人类与动物国际的交流因而总是充溢着能量和张力,他测验在《荒野机器人》中树立起这两个国际的链接,“由于链接在这个国际上是十分重要的”,萝斯与小布点儿的情感链接就改动了她的程序设定,也是这个故事的中心。
桑德斯曾在迪士尼、皮克斯和梦工场动画等多个美国动画电影制片大厂作业,他说到,迪士尼的动画风格更杰出,梦工场则会测验更多变和立异的元素,规划和视觉风格更多样化,构思性更强。在他看来,梦工场是仅有一家能与他一同完结《荒野机器人》的制片厂。
桑德斯的动画生计敞开于1998年上映的动画《花木兰》,35年曩昔,他以为动画职业最大的改动是技能的运用,“CG改动了全部”——尽管动画发明者取得了新的东西,但也失掉了一些难以代替的手艺感。桑德斯在《荒野机器人》中坚持运用手绘,片中的树叶、蝴蝶的飘动因而出现了异样的美感。
《荒野机器人》上映前,克里斯·桑德斯敞开了一次我国行,在上海承受界面文娱采访时,他表现出动画发明者的童真和爽快一面,他有意记录下这段行程中的小细节,在歇息空隙给采访现场担任录像的作业人员和记者摄影,首映礼完毕后他叫住预备离场的观众,掏出手机要求多拍几张合照。
承受采访前一天,桑德斯在酒店看了追光动画制造的《长安三万里》,这部两个多小时的动画令他“骑虎难下”,他觉得影片战役场面的处理方法适当“聪明”,节奏也并不磨蹭,让他一向想知道最终产生了什么。
在他看来,拍照一部合适全年纪段观众的动画,条件是不能预设某个方针观众群,把别的一部分观众“阻隔出去”。故事也纷歧定非要简化到让小孩都能彻底了解。合适全年纪段的动画电影,有时候便是大孩子们心里真正想拍的故事。
以下为界面文娱与《荒野机器人》导演克里斯·桑德斯的对谈:
界面文娱:《荒野机器人》中不论是萝斯仍是荒岛上的动物,都做出了与其程序设定、动物天性不同的挑选。怎样了解这个主题,以及它感动你的当地在哪里?
克里斯·桑德斯:这是彼得·布朗的原著就有的,也是咱们发明时最重要的主题。咱们花了许多力气来精确地表达萝斯的思想形式和她的境况。当咱们意识到,从她的视点来看,动物们也有自己的程序——而这便是她看待事物的方法时——这是一个风趣的时间。
这个故事中的一个重点是,全部的生物都有必要改动他们的思想方法才干完结使命和生计。我自己的人生中也有过抵触改动的时间,由于咱们是习惯性的生物。但当作业真的改动时,它往往会在某种程度上让你生长。学习新事物,测验不同的方法,是十分重要的。
界面文娱:原著小说的叙事性相对较弱,怎样将它改编成如此紧凑的剧情片?除了这部小说之外,还有哪些其他著作对你有启示,比方其他电影或画作?
克里斯·桑德斯:的确有许多电影影响了我的发明,比方劳莱与哈代(Laurel and Hardy)的一部电影对我来讲含义严重。还有比利·克里斯托和丹尼·德维托的《暗杀老妈》(Throw Momma from the Train),这是部很奇特且聪明的电影,人物十分有特色。
当你读到彼得·布朗的书时,你会有自己的感触和观点。假如咱们改编得不错,那些了解这本书的观众会说,即便你们做了改动,但这便是我读这本书时的感觉。这是咱们改编过程中觉得最重要的作业。
界面文娱:完结这部电影大约需求多长时间?
克里斯·桑德斯:我参加的电影抱负的完结时间大约是3到4年——我能有比较富余的时间完结项目,但也要保证发展坚持动力,不会无止境地去修正之前的内容。
界面文娱:在雁群迁徙的场景中,大雁穿越云层的光线改动、景色和岛屿在不一起节的光线,都渲染得十分美丽。在制造阶段是否遇到了技能上的困难?
克里斯·桑德斯:从我的视点来看,全部都发展得十分顺畅。由于咱们的艺术家们十分优异。我很快乐你说到颜色和光线的问题,我之前对这部分是有焦虑的,期望观众能感触到迁徙开端的时间很早。
我记住在佛罗里达作业的那些早晨,晨雾是黎明前仅有能看到的。所以假如画面从地上开端,太阳还没照到地上,地上上的全部是绿的和蓝的,一旦他们起飞,阳光照射到他们身上,身上就会打上橙色的光,这意味着小布点儿已经在路上了,我期望在那个时间,观众能有一种在离别一个行将脱离的朋友或亲属的感觉。
界面文娱:那一刻的音乐十分激烈。
克里斯·桑德斯:我很快乐你说到这一点。作曲家克里斯·鲍尔斯(Chris Bowers)在这部电影扮演了重要人物。影片有大约50%的对话量,电影中有许多时间没有对白,是我有意为之,由于我喜爱在电影中让音乐构建起电影的“房子”。在某些当地,我让人物停下来,音乐变成了电影的声响。
我之前从未与克里斯协作过。但这部影片制造过程中,我和他每周见一次,碰头次数比其他任何作业人员都多。90分钟的电影中,他有大约80分钟的音乐要写。他做得十分超卓,他是整个电影中最重要的声响之一。
界面文娱:片中没有出现重要的实在人类人物,但荒岛本来也是动物间以强凌弱的森林社会,也可视为对实际人类国际的描写。您在影片中有没有投射对人类社会的反思和焦虑?
克里斯·桑德斯:肯定的,尽管岛上住着动物,但我把它们看作是人类。由于它们有自己的特性和情感,也都是由十分有才调的艺人配音诠释的。
我很享用赋予人物们不同的性情,不期望人物过分可猜测,他们要有激烈的特性,但这并不意味着他们有必要是二维的。比方狐狸芬克,他的特性其实很明显,但在电影的某个时间,他提醒了自己另一面。这也是我在一部(上世纪)40、50年代庖莱和哈代发明的喜剧电影启示下,取得的人物刻画的方法。
界面文娱: 萝斯开端是严厉按自己的程序设定行事的,但最终,她扯烂了自己的内部结构,依然保有对小布点儿和朋友们的回忆。这个结局是否切合实际,是否有抱负主义的加工?
克里斯·桑德斯:这对我来说很实在,我喜爱萝斯和小布点儿之间的联络,特别是他们在一一起,总有一种奇特的感觉,我以为当你和或人树立联络时,这种联络会逾越了你对国际固有的认知和了解。那个时间的含义在于,她不再需求电源,由于她通过这段联络得到了她所需求的全部。
界面文娱: 你以为机器人能有自己的情感吗?
克里斯·桑德斯:我觉得有。在加州的圣塔莫尼卡,有许多这种小机器人送货,我也会对这些东西投射情感。每逢我看到这些小机器人单独在街道上行进时,我都有点想哭,想停下车去协助它,保证没有人打扰它,不让它走失或跌倒。我还有一个小型的机器人吸尘器,我也觉得它是活的。
界面文娱:或许你把自己的爱情投射到了机器人身上。
克里斯·桑德斯:肯定是。这也是咱们没有给萝斯规划嘴巴的原因之一,由于我以为这让观众能够更有效地将自己的爱情投射到她身上。
界面文娱:《张狂原始人2》讨论了原始人与文明人之间的磕碰,《驯龙高手》同样是人类对动物的驯化。在《荒野机器人》中,咱们也能看到一个高度科技化的未来人类社会,与充溢野性和爱的荒岛之间的对立。你为什么特别重视这类主题?
克里斯·桑德斯:这些故事的出现对我来说有点命运。我喜爱那些包含奇特或梦想生物的故事,它们看起来很风趣。在《驯龙高手》中,咱们发明了许多古怪的动物,设定了一个训练场,还有一条很棒的龙。这与我小时候喜爱画画有关,我喜爱画动物,由于我小时候没有拥有过宠物,所以我倾向于将动物加入到电影中。
界面文娱:关于动物与人类之间的对立,你为什么专心于这个主题?
克里斯·桑德斯:这是我参加的每一部电影中都会出现的一个主题。我的搭档汤姆·施梅彻(其时迪士尼作业室的担任人)曾告知我,动物在某种程度上对咱们来说是外星人。
我从未忘掉这句话。我觉得这或许是为什么人类与动物的联络充溢抵触和能量的原因。动物国际对咱们充溢吸引力,但咱们实际上并不归于那里。咱们有时会失掉对这种联络的认知。
所以,在动画电影中企图从头树立这种链接,是十分引人入胜的。这解说了为什么我喜爱身边有动物,由于链接在这个国际上十分重要。
界面文娱: 包含这部电影在内,全部好的好莱坞电影都合适全部年纪段的人观看,而不仅是孩子们,你是怎样做到的?
克里斯·桑德斯:我很早就学到,最好的方法便是尽量不把任何观众阻隔在外。咱们能够讲任何咱们想讲的很困难或很杂乱的故事,纷歧定非要把作业简化到让小孩都能彻底了解。
由于我记住小时候看电影电视剧时,我也并不了解全部的细节,但那也没联络。或许它给我留了一些东西,让我今后能够去揣摩。所以发明者要讲你想讲的故事,并尽量不去阻隔任何年纪的观众。别的,电影制造人也要为自己发明,咱们算是大孩子,咱们永久不会彻底长大。我觉得这也是动画电影能成功的原因之一。
界面文娱:你最早是作为编剧入行的,后来也为多部电影配音,《驯龙高手》开端您逐步担任导演一职。这个改动是怎样产生的?
克里斯·桑德斯:对,我是《美人与野兽》的故事编剧之一。但我最早取得职业肯定是作为《花木兰》的编剧,由于我写了足够多的对话。《星际宝物》是我与大卫·斯蒂尔合写的,后来咱们还协作了《驯龙高手》。
《花木兰》我投入了十分多尽力,作业室知道到我或许有潜力做一名动画导演,这是我第一次被供给导演职位。我很快意识到,故事部分才是我锻炼技艺的当地。由于在迪士尼,我能与一些国际上最好的编剧协作。我意识到,当自己转向编剧和导演时,最好的方法依然是专心于故事。
界面文娱:这个过程中你遇到最大的应战是什么?
克里斯·桑德斯:最让我忧虑是,我不是动画师,也没有相关的布景,我要怎样去辅导他们?我很快意识到,我不需求给他人分配详细的使命,只需求告知他们故事是什么,让他们去做他们的作业。
我想保证的是,当把一个场景交给动画师时,假如他们出现的成果和我脑筋预设的纷歧样,但到达了方针,那就完结了。由于我彻底不想在他人的专业范畴辅导他们怎样做。他们最大极限地展示自己艺术才干,我就做我最拿手的东西——专心于故事自身。
界面文娱:但你有必要在一个老练的作业室,和你信赖的发明者一同,才干到达这种状况。
克里斯·桑德斯:我还不能谈太多这部电影中的发明者。我很走运能与一些最优异的艺术家协作。比方咱们的制造规划师拉蒙,他为这部电影找到了视觉风格。
我主要与拉蒙交流,他会与全部的画家、规划师和工程师交流,完成咱们想要的东西。这些人自身也是导演,通过信赖他们、赋予他们权利并不阻碍他们,反而你会得到最好的著作。
界面文娱:怎样坚持画面精巧,一起高效推动叙事,你有没有什么阅历共享?
克里斯·桑德斯:不断进行许多试错和修正。坦率地说,咱们做了许多测验,进行了许多迭代。人们总是想知道你在电影的编排中做了什么,由于动画电影不需求像在实景拍照中那样删减镜头。动画电影所能做的便是不断测验,改动节奏这之类的作业。通过许多的测验和过错,不断迭代,直到你觉得叙事在一个很舒畅的节奏上。
界面文娱:在迪士尼和梦工场的作业有什么不同?
克里斯·桑德斯:风趣的是,这两家公司更多是有许多相似之处。由于艺术家们经常在不同的作业室之间活动。每个作业室都有自己特定的风格,但我觉得梦工场有一点特别,他们没有所谓的“公司风格”。
迪士尼形成了一种强的风格,我也很喜爱。相比之下,梦工场则会测验更具改动和立异的风格,有更多样化的规划和视觉风格,他们的构思性也很强。《荒野机器人》的视觉作用如此不同,我以为梦工场是仅有一个能够制造这部电影的作业室。
界面文娱:你在动画电影职业作业了30多年,你以为最大的改动是什么?
克里斯·桑德斯:肯定是技能的改动。我刚开端作业时,全部都是手绘的,后来有了CG技能,这改动了全部。尽管咱们取得了许多新的东西,但也失掉了一些难以代替的手艺感。
例如,树木从手绘的美丽画作,变成了不计其数片叶子的调集,制造这样的作用是一个应战。尽管咱们现在能够画出更具印象派风格的树木和叶子,但技能的改动让咱们阅历了许多困难。我坚持将手绘融入到动画的发明中去,即便这是一种冒险,但我不想抛弃。
界面文娱:你有没有看过中国动画电影?
克里斯·桑德斯:风趣的是,我最近的确在看中国动画电影。我昨日在看《长安三万里》,看了两个小时,觉得结局大约能猜到,但我仍是刻不容缓地想要持续看下去。
界面文娱:你会觉得这部电影节奏比较慢吗?
克里斯·桑德斯:尽管我传闻这部电影很长,但我并没有觉得它磨蹭。我觉得编排和节奏十分棒,台词也很棒,人物规划也很超卓。电影的构建方法十分奇妙,在处理战役和其他情节时很聪明,会让我一向想知道最终会产生什么。我真的很投入,乃至到了吃饭时间门铃响了我都没有听到。
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